ACERCAR EL PATRIMONIO. TARDES EN LA CATEDRAL DE PAMPLONA

6 de septiembre de 2011

Artistas en la Catedral. Esteba de Obray, maestro de sillerías de coro
Dª. María Concepción García Gainza. Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro

El Renacimiento italiano se introduce en la Catedral de Pamplona por la actividad de un maestro francés que realizó la sillería del coro catedralicia en la que por primera vez en este templo hace su aparición el Humanismo.

Esteban de Obray, nacido en Saint-Thomas, obispado de Rouen, forma parte del numeroso grupo de franceses que se establecieron en la península difundiendo lo que se ha llamado el “modo franco” o un “renacimiento a la francesa”, y que introdujeron en fecha temprana del siglo XVI el renacimiento italiano poco puro, menos canónico en sus proyectos que el toscano o el lombardo, pero con igual fervor decorativo. El caso de Felipe Vigarny en Castilla, Gabriel Joly en Aragón o Esteban de Obray en Navarra muestran en papel definitivo que desempeñaron estos maestros francos en la introducción del renacimiento en las distintas escuelas regionales. Mantuvieron relaciones artísticas entre ellos y se afincaron en nuestro país donde fueron muy considerados artísticamente.

Obray gozó de la protección de don Pedro de Villalón, deán de Tudela y de Santa María de Calatayud, quien le encargó la sillería del coro de la catedral tudelana. No era Obray el maestro renaciente que podía desear Villalón que había pertenecido al círculo de Julio II en Roma, pero sí un excelente maestro sillero que ejecutó la sillería de Tudela (1517-1522) ayudado por maestros francos en un estilo gótico-flamígero como las sillerías aragonesas de San Pablo de Zaragoza o San Pedro el Viejo de Huesca, pero con avances hacia el renacimiento ya plenamente manifestado en la reja que cierra el coro tudelano.

En la sillería de la Catedral de Pamplona (1539-1541) promovida por el prior Sancho Miguel Garcés de Cascante, que también había estado en Roma, Obray avanzará decididamente hacia el Renacimiento desarrollando además de un programa sacro un repertorio ornamental “al romano” en el que no faltan los dioses y héroes de la Mitología Clásica. Se ofrece así en perfecta simbiosis Cristianismo y Humanismo.

Finalmente, en la sillería del templo del Pilar de Zaragoza (1542-1548) se intensifica el componente italiano con la participación del florentino Juan de Moreto y del pintor italiano Tomás Peliguet que aportaría sus diseños figurativos para la composición de las escenas.

Detalle de la sillería de coro de la catedral de Pamplona. 1539-1541